《殺夫》The Woman of Wrath

導演：曾壯祥

電影《殺夫》改編自李昂的小說，誕生於1980年代台灣社會逐漸鬆動、電影語言轉向寫實與批判的關鍵時期。在曾壯祥執導的電影裡，主角阿市是長年承受父權宰制與性暴力的女性，她是台灣新電影時期，最難以忽視的女性身影之一。阿市的沉默與抵抗，揭露長久以來在父權社會中被視為理所當然的婚姻秩序與性暴力；她並非典型的「悲劇女主角」，她的存在本身，構成對父權結構與暴力本質的質問。

電影以一場悲劇揭開序幕。年幼的阿市親眼見證守寡的母親自殺而亡的人倫悲劇，這公開而殘酷的死亡，成為阿市一生無法逃離的創傷起點。母親死後，阿市寄人籬下，年歲稍長，叔嬸安排她嫁入屠夫阿水家。自此，阿市的身體，成為男性（丈夫）的所有物，成為被支配的場域，丈夫那宛若性侵的性暴力與羞辱，則在婚姻之名下反覆發生，成為女性無法言說的日常。

電影裡，濱海小村作為封閉社會的象徵。海浪反覆拍擊岩岸那急促且狂暴的音牆，籠罩著阿市日復一日的婚姻生活。說是婚姻，但非兩情相悅，多數時候丈夫視阿市為洩憤／洩慾的工具。在父權結構底下的女性，就如同待宰殺的豬隻，身體被握有屠刀（生財工具）的男性所掌控。

身處父權結構婚姻裡的女性，社會視其存在價值僅為傳宗接代，若無子嗣的女人，則毫無身份地位，未婚或外於婚姻關係的女性亦然。而這關鍵，在電影裡亦清楚點出：舊時代的女性無經濟自主的權利，有價的勞動，都被男性掌握，女性只剩無酬的家務勞動。無法經濟獨立的女性，只能受他人擺佈，阿市的母親如此，阿市也是如此。當阿市試圖養雞作為家用時，卻被丈夫視作她瞧不起男性賺錢養家的能力，一怒之下砸死一窩小雞。電影中唯一有賺錢能力的女性，只有賣身維生的來春閣裡的女性。

相較於原著小說花較多篇幅在描繪女性的慾望與心境轉折，剖析傳統社會下諸如飢餓、死亡、性的赤裸關係，呈現父權結構對女性身體及經濟的操縱宰制；曾壯祥的電影《殺夫》將重點更多地放在爬梳父權結構下暴力的根源。

從事屠宰工作的阿水被眾人瞧不起，在那物資匱乏的年代，即使有豬肉吃令人欣羨，但其工作性質的「髒」，讓人迴避。而此種將不同職業化為階級貧賤的價值觀，讓阿水這角色蘊含了因自卑而扭曲變形的憤怒狀態，此種憤怒便成為在家戶中對女性的暴力相向。而性暴力，正是最為顯著的表現型態。

電影除了呈現經濟與文化的面向以外，也透過制服官兵羞辱阿水的一場戲，指涉在高壓、威權統治的政治環境下，暴力如何赤裸裸地從權力的頂端，層層剝削至權力底層。當阿水在外受到國家機器（官兵）的羞辱後，回到家裡，變本加厲地將暴力施加在更為弱勢的女性身上。從國家到家戶，那權力宰制關係的食物鏈，透過暴力行為惡狠狠地現形。

《殺夫》完成時的臺灣仍是戒嚴時期，國民黨黨國機器的威權陰影，如影隨形，無所不在。雖然小說與電影並未指明時代[1]，官兵制服上的徽章亦刻意讓人無法指涉現實裡的政權，但角色在電影中操持著「國語」，與李昂小說的場景在鹿港小鎮人物應多以臺語為主的設定差異，恰恰突顯出在國民黨威權統治時代下，其以粗暴的「語言政策」體現對多元文化與族群的宰制。

最終，故事以悲劇收結，身處經濟、性別、年齡、身份多重階級弱勢的阿市，對她的人生奮力一搏，做出毀滅性的抵抗。電影結尾，阿市坐在囚車中遊街示眾，她的身體再次成為眾人凝視的對象；但這一次，女性的身體不再只是對她的懲罰，電影將私人的反抗拉回公眾視野，成就一道冷峻的提問：當暴力在威權體制與父權制度下化為家庭與婚姻的一部分，誰是真正的加害者？《殺夫》並未提供救贖式的出口，而是留下對暴力之根源與本質的沉重叩問。這不只是阿市一人的故事，也是台灣社會必須反覆回望的傷口。

引導思考問題

1. 試著分享電影中令你印象最深刻的橋段或對白。並說明為什麼挑選這個段落，以及這個段落讓你印象最深刻的原因是什麼？
2. 電影中，阿市身為女性所遭受到的限制有哪些？來自哪些人、哪些制度？你認為電影中的「婚姻」，看起來和我們今天理解的婚姻有什麼不同？你認為婚姻應該包含哪些條件，才不會變成傷害？
3. 電影裡除了阿市以外，還有不少女性的角色，請你舉例令你印象深刻的其他女性角色。為什麼挑選她？你認為她和阿市的處境有何同與不同？面對社會，她們是否擁有不同程度的選擇權？為什麼？
4. 你覺得電影中阿水的職業為「屠夫／屠宰」給你什麼樣的印象？試著討論看看這樣的角色設定在電影中發揮了什麼作用？「屠夫／屠宰」與阿市在社會中、家庭裡的地位與狀態，有沒有產生什麼樣的對照？
5. 電影場景是一濱海小鎮，街坊鄰居時常對阿市的指指點點，許多場景中，阿市的身體被他人觀看、評論或圍觀。試著討論看看電影是如何安排這些「被看」的畫面？那些角色分別扮演什麼樣的位置？
6. 阿水在外受到羞辱後，把暴力帶回家中，這個循環說明了什麼？你是否在現實生活中，看過類似「施暴」的情況？
7. 對於電影的結局，你的感受是什麼？你認為阿市最後的行為，是出於什麼樣的心情？是反抗、絕望，還是被逼到無路可走？試著想像看看，如果你是阿市的話，遇到相同的處境你會怎麼做呢？

 

撰文：謝以萱

從事電影評論、研究與策展。關注當代東南亞電影及視覺藝術發展，與動態影像展映、保存與推廣機構之研究。現任台灣國際女性影展選片人、新加坡國際影展選片人。